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El esperado regreso de Kae Tempest al panorama literario: una novela luminosa y liberadora sobre el poder transformativo del amor. «Una novela maravillosa, conmovedora y reveladora sobre el estado de Gran Bretaña repleta de personajes memorables, que describe la lucha de un individuo por la autorrealización en una sociedad que castiga a quienes se niegan a encajar en sus moldes preestablecidos». Como algo que el mar devuelve a la orilla, Rothko Taylor ha regresado a su ciudad natal. Han pasado quince años desde que la dejó atrás y quizás, piensa, debería haber comenzado de nuevo en algún lugar donde nadie supiera su nombre. La crítica ha dicho: Sobre el autor y su obra: «Tempest es, en el escenario y fuera de él, una mezcla de trovador, Janis Joplin y James Joyce [ ]. La gran esperanza del micro y de las letras británicas». «Profundamente conmovedor en su humanidad empática. La voz de Tempest, a ratos furiosa y tierna, nunca flaquea». «Conexión es una medicina para estos tiempos difíciles».
Irvine Welsh
Aquí el pasado avanza hacia elle a toda velocidad: los chicos que patinan por la calle principal y le devuelven a su adolescencia; los bancos astillados frente al mar donde su madre, Meg, apuraba las latas; la zona acomodada donde su padre, Ezra, intentó y no logró construir un hogar feliz. Y el bloque de Dionne. Dionne, hermosa y extraordinaria, la única persona que alguna vez le miró y vio lo que había en su interior.
Entonces, abrumade y con miedo, se hundió bajo la superficie, en el caos. Pero logró salir con vida. Y esta vez, Rothko está decidide a que las cosas sean distintas.
Diez años después de su última novela, Kae Tempest regresa con una conmovedora historia sobre la familia y el perdón; la redención y la expiación; el deseo y el abandono; la identidad y la comunidad. Sobre aquello que buscamos cuando nos escondemos y lo que puede encontrarnos, si nos atrevemos a dejarnos ver.
«Si los libros aún pueden cambiar el mundo, lo más probable es que este lo haga».
Colum McCann
«Poderosa y compasiva».
Ali Smith
Lucía Lijtmaer, El País
The New York Times
Max Porter
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